Howl’s Moving Castle : ปราสาทเคลื่อนที่ของฮาวล์

อิงจากหนังสือแฟนตาซีปี 1986 ของนักเขียนชาวอังกฤษ Diana Wynne Jones ภาพยนตร์ Howl’s Moving Castle ได้รับการดัดแปลงโดยผู้กำกับ Hayao Miyazaki ในปี 2004 แม้ว่าการปรับตัวจะแตกต่างและไม่ซื่อสัตย์ก็ตาม มิยาซากิก็นำความรู้สึกมหัศจรรย์ของตัวเองมาสู่เรื่องราวของโชคชะตาและคำสาปของพ่อมด โดยเน้นย้ำถึง เรื่องราวที่มีธีมและจินตภาพซ้ำๆ ของเขาเอง อย่างไรก็ตาม ท่ามกลางการปฏิบัติต่อเนื้อหาของผู้กำกับชาวญี่ปุ่นและความสามารถเด่นชัดของเขาในการทำให้เรื่องราวรู้สึกเหมือนเป็นของเขาเอง สไตล์แอนิเมชั่นขั้นสูงที่ใช้ในภาพอาจทำให้ประสบการณ์ของผู้พิถีพิถันเสียไป การผสมผสานระหว่างแอนิเมชั่นวาดด้วยมือและการใช้คอมพิวเตอร์ที่ชัดเจนที่สุดของมิยาซากิปรากฏบนหน้าจอ ช่วยขจัดความมหัศจรรย์บางส่วนของภาพยนตร์ผ่านการมีสื่อสมัยใหม่มากเกินไปโดยไม่จำเป็น

• มิยาซากิเป็นแฟนนิยายของเธอมาอย่างยาวนาน มิยาซากิเคลื่อนไหวอย่างเป็นธรรมชาติด้วยการนำหนังสือของเธอมาถ่ายทำ แม้ว่าฉากและแรงจูงใจของตัวละครจะเปลี่ยนไปอย่างน่าประหลาดในกระบวนการดัดแปลงก็ตาม เมื่อวางไว้ข้างๆ เรื่องราวของเธอ ผลงานก่อนหน้านี้ของเขามีฉากและอุปกรณ์โครงเรื่องที่คล้ายกัน ซึ่งทั้งหมดนี้ได้รับการเสริมแต่งผ่านการเพิ่มเนื้อหาของมิยาซากิเอง คล้ายกับปราสาทบนท้องฟ้าของมิยาซากิ, บริการจัดส่งของกีกิ, พอร์โก รอสโซ และอื่นๆ อีกมากมาย ฉากนี้เป็นเมืองริมน้ำของยุโรปที่คลุมเครือ หมู่บ้านดูแปลกตาแต่ก็เต็มไปด้วยตลาด สถาปัตยกรรมและการแต่งกายดูชวนให้นึกถึงฉากหลังในช่วงต้นทศวรรษ 1900 แต่ยังมีเทคโนโลยีในโลกนี้ที่เป็นไปไม่ได้ในปัจจุบัน เรือรบกระพือปีกโลหะอย่างน่าประหลาดและทิ้งระเบิดใส่เมืองด้านล่าง เมื่อเข้าสู่สงครามหายนะและไร้เหตุผล ทั่วทั้งทวีปต้องเผชิญกับภัยคุกคามทางการเมืองที่ไม่มีกำหนด

ความจริงที่เป็นความจริงสำหรับโลกนี้คือการมีอยู่ของเวทมนตร์—พ่อมดและแม่มดที่ถูกบังคับให้ทำสัญญาเพื่อสนับสนุนกษัตริย์ที่แพร่กระจายสงคราม เรือเหาะโลหะของราชาพ่นสัตว์ประหลาดมีปีก อดีตพ่อมดที่แปลงร่างเป็นสัตว์น่าเกลียดและโจมตีอย่างไร้สาเหตุ การปกป้องผู้บริสุทธิ์เป็นพ่อมดจอมโกงชื่อฮาวล์ ซึ่งได้รับการเรียกตัวจากกษัตริย์ แต่เมื่อเขาต่อต้านสงครามไร้สาระนี้ เขากลับปฏิเสธที่จะแสดงออกมา ผู้ชมได้พบกับเขาเมื่อเขาช่วยเด็กสาวชื่อโซฟีให้พ้นจากอันตราย แต่การติดต่อของเธอกับฮาวล์ได้รับความสนใจจากแม่มดแห่งความสูญเปล่า ผู้ซึ่งสาปแช่งโซฟีให้กลายเป็นหญิงชราที่บิดเบี้ยว เนื่องจากส่วนหนึ่งของคำสาปของเธอก็คือเธอไม่สามารถพูดถึงเรื่องนี้ได้ เด็กสาวสูงอายุแต่มีชีวิตชีวาจึงเลือกที่จะวิ่งหนี และในไม่ช้าก็พบว่าตัวเองทำงานเป็นพนักงานทำความสะอาดในปราสาทของฮาวล์ เนื้อเรื่องคดเคี้ยวไปตามการผจญภัยของเธอในปราสาท แม้ว่าตัวละครจะไม่ค่อยมีจุดมุ่งหมายโดยตรง ยกเว้นบางทีเพื่อแสดงโลกที่เกี่ยวข้องที่พวกเขาอาศัยอยู่
การรวมตัวกันของเศษเหล็กและไม้ ชิ้นส่วนของบ้าน และเศษซากที่ถูกลืมที่ถูกยึดไว้ด้วยกันโดยปีศาจไฟผู้น่ารักชื่อ Calcifer ปราสาทของ Howl ดูเหมือนโรงเก็บขยะกลับมามีชีวิตอีกครั้ง ปราสาทเคลื่อนตัวได้ด้วยขาโลหะผอมๆ และเดินผ่าน The Waste ซึ่งเป็นเนินหมอกที่กว้างใหญ่ ส่งเสียงดังกึกก้องและส่งเสียงหวีดหวิวราวกับเสียงแหบแห้งของนักมายากล จากด้านในมีแป้นหมุนที่ประตูช่วยให้ผู้อยู่อาศัยก้าวออกไปสู่โลกต่างๆ ฮาวล์ซ่อนตัวจากอันตรายด้วยวิธีนี้ พร้อมด้วยผู้ช่วยเด็กหนุ่มของพ่อมด มาร์เคิล และหุ่นไล่กาที่มีชีวิตซึ่งมีชื่อว่า “หัวหัวผักกาด” ปราสาทแห่งนี้นำเสนอบ้านเวทมนตร์ประเภทขี้เหนียว โดยมีโซฟีเป็นแม่ชั่วคราวและผู้ดูแล เธอกำจัดฝุ่นและทำให้การตกแต่งภายในมีอัธยาศัยดี และการทำเช่นนี้ทำให้เธอโกรธ Howl ที่ไร้สาระเมื่อเธอจัดเรียงยาของเขาใหม่ โดยทิ้งสีผมของเขาไว้เหมือนขิง

• Howl เป็นพ่อมดผิวเผินที่หมกมุ่นอยู่กับรูปร่างหน้าตาอันหรูหราของเขาและเครื่องประดับเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ไม่จำเป็นเพราะหัวใจของเขาถูกขโมยไป ทำให้เขาเห็นแก่ตัว แน่นอนว่าโซฟีตกหลุมรักฮาวล์ เพราะนั่นคือสิ่งที่เด็กสาวทำกับพ่อมดที่มีเสน่ห์ คำสาปของเธอทำให้เธอไม่สามารถแสดงความรู้สึกออกมาได้ และเธอถูกบังคับให้มองดูอย่างช่วยไม่ได้ขณะที่ Howl ทำลายตัวเองอย่างช้าๆ เพื่อหยุดสงครามของกษัตริย์ นี่คือพื้นฐานของโครงเรื่อง สิ่งที่มิยาซากิไม่ใส่ใจในความคิดสร้างสรรค์ของตัวเองคือรายละเอียด: สุนัขตีนไก่น่ารักที่ติดตามโซฟีจากปราสาทของกษัตริย์; เรือเหาะขนาดใหญ่ที่หลอกหลอนท้องฟ้า วิธีที่ Howl เลือกที่จะหลีกเลี่ยงความขัดแย้ง ไม่ใช่เพราะอย่างที่ Wynne Jones เขียนไว้ เขาเป็นคนขี้ขลาด แต่เป็นเพราะเขาไม่เชื่อในการส่งเสริมให้เกิดความขัดแย้งที่ไร้สาระ อันที่จริงการวางระเบิดและขอบเขตของสงครามนั้นมิยาซากิพูดเกินจริงจากข้อความ ทำให้เป็นเรื่องไร้เหตุผลและน่ากลัวยิ่งขึ้น ในการสัมภาษณ์โปรโมตภาพยนตร์เรื่องนี้ มิยาซากิบอกกับ Newsweek ว่าแรงบันดาลใจของเขาในการพรรณนาถึงสงครามที่ไร้สติอย่างเกินเหตุและรุนแรงนั้นได้รับแรงบันดาลใจจากการที่สหรัฐฯ โจมตีอิรัก ผู้กำกับเป็นผู้สนับสนุนการต่อต้านสงครามมายาวนาน โดยแนวคิดเรื่องการยึดอำนาจอย่างรุนแรงมักถูกมองว่าเป็นสิ่งโหดร้ายที่ไร้ความหมายในภาพยนตร์ของเขา วีรบุรุษของเขามักจะยืนอยู่ระหว่างทั้งสองฝ่ายที่เป็นปฏิปักษ์และหวังว่าจะได้คืนดีกัน ซึ่งถือเป็นพื้นฐานสำหรับความเข้าใจด้านมนุษยนิยมท่ามกลางความรุนแรง ในกรณีนี้ รายละเอียดทางการเมืองของสงครามไม่สำคัญ สิ่งสำคัญคือมีคนยืนหยัดต่อต้านมัน

มิยาซากิเพิ่มลายนิ้วมือลงในเนื้อหาโดยการเปลี่ยนรูปลักษณ์ของคำอธิบายตัวละคร เช่น แม่มดแห่งขยะที่อ้วนจนน่ากลัว หรือรูปลักษณ์ที่ดูเด็กๆ อย่างตลกขบขันของแคลซิเฟอร์ การออกแบบงานศิลปะของภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่มีที่ติ ตั้งแต่การก่อสร้างปราสาทของ Howl ไปจนถึงภูมิทัศน์ชนบทของยุโรปที่กว้างใหญ่ พื้นหลังก็เหมือนกับตัวละครที่ถูกวาดด้วยมือ เต็มไปด้วยรายละเอียดและความสวยงาม แม้ว่าพวกมันจะถูกนำมารวมกันผ่านอุปกรณ์แอนิเมชั่นคอมพิวเตอร์ที่บางครั้งอาจทำให้เสียสมาธิก็ตาม ทั้งใน Princess Mononoke และ Spirited Away มิยาซากิได้ทดสอบการทำให้กระบวนการแอนิเมชั่นเป็นงานที่เรียบง่ายและมีประสิทธิภาพมากขึ้นโดยการนำคอมพิวเตอร์แอนิเมชันมาใช้กับรูปแบบการวาดด้วยมือแบบดั้งเดิมของเขา ส่งผลให้การผสมผสานแนวทางต่างๆ เข้าด้วยกันได้สำเร็จ

ผลลัพธ์จะไม่สำเร็จเท่าใน Howl’s Moving Castle ลองพิจารณาแอนิเมชันของป้อมปราการที่มีชีวิตของ Howl ซึ่งเคลื่อนไหวราวกับว่าสไตล์งานศิลปะของมิยาซากิผสมผสานกับแอนิเมชั่นคัตเอาต์เคลื่อนไหวของ Terry Gilliam จาก Monty Python แทนที่จะเป็นการเคลื่อนไหวแบบออร์แกนิก เราจะเห็นการผสมผสานของภาพนิ่งที่ถูกจัดการผ่านเทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ ยิ่งพื้นหลังมีรายละเอียดมากขึ้นหรือการเคลื่อนไหวที่ซับซ้อนมากขึ้นเท่าใด การพึ่งพาแอนิเมชั่นของคอมพิวเตอร์ก็จะยิ่งชัดเจนมากขึ้นเท่านั้น เอฟเฟ็กต์นี้ทำให้พื้นหินอ่อนของปราสาทหลวงเปล่งประกาย และการเคลื่อนไหวที่รวดเร็วดูไม่เป็นธรรมชาติในลักษณะที่ท้าทายสไตล์แอนิเมชั่น 2 มิติแบบดั้งเดิมของมิยาซากิ สิ่งที่ประดิษฐ์ขึ้นประเภทนี้ ซึ่งดึงผู้ชมออกจากเรื่องราวเพื่อตรวจสอบเอฟเฟ็กต์ ทำให้มีการแสดงตนที่เสียสมาธิในผลงานของมิยาซากิ เช่นเดียวกับที่ CGI หรือ 3 มิติจะทำให้เสียสมาธิในภาพยนตร์ของออร์สัน เวลส์ ยังคงเป็นคำวิพากษ์วิจารณ์ที่พบบ่อยที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้ ซึ่งการตอบโต้กลับซึ่งอาจเป็นแรงบันดาลใจให้ผู้กำกับกลับมาใช้สไตล์การวาดด้วยมือที่ชัดเจนยิ่งขึ้นในภาพถัดไปของเขาที่ชื่อ Ponyo

ความดึงดูดใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของภาพยนตร์มิยาซากิทุกเรื่องอยู่ที่ความเป็นธรรมชาติและความรู้สึกอันรุ่งโรจน์ที่ภาพยนตร์นำเสนอโลกดั้งเดิม นับเป็นครั้งแรกในอาชีพผู้กำกับที่ Howl’s Moving Castle ผู้ชมจะถูกลบออกจากโลกเดิมนั้นเนื่องจากรูปลักษณ์ที่ไม่เป็นธรรมชาติของแอนิเมชั่น แต่พรสวรรค์ของผู้กำกับในฐานะนักเล่าเรื่องก็ยังคงอยู่ครบถ้วน ธีมของมิยาซากิเกี่ยวกับโชคชะตา ความสงบ และความรักที่แท้จริงในการช่วยชีวิตของมิยาซากิยังคงปรากฏอยู่ และตัวละครก็มีเสน่ห์และมีฉากที่มีชีวิตชีวา ความจริงแล้วปัญหาเกี่ยวกับแอนิเมชั่นของคอมพิวเตอร์เกิดขึ้นที่นี่และที่นั่นเท่านั้น แต่การที่สิ่งเหล่านี้มีอยู่จริง จนเราถูกเบี่ยงเบนความสนใจจากการนำเสนอที่ประดิษฐ์ขึ้นของมิยาซากิแม้เพียงชั่วครู่ ถือเป็นเรื่องแรกที่น่าผิดหวังสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์รายนี้

ละทิ้งข้อความเกี่ยวกับสิ่งแวดล้อมและการอหิงสา Howl’s Moving Castle ละทิ้งคุณธรรมในการเล่าเรื่องที่เป็นตัวอย่างสไตล์ของผู้กำกับ มุ่งเป้าไปที่ฝูงชนที่ไม่กังวลเกี่ยวกับความเป็นจริงอันเลวร้ายของการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ สงคราม และความกดดันในการเติบโต Howl’s Moving Castle รู้จักสถานที่ในหลักการ และเปิดรับสถานะเป็นยารักษาหัวใจที่แตกสลาย ฮายาโอะ มิยาซากิและสตูดิโอจิบลิเขียนด้วยความรู้ล่วงหน้าถึงตอนจบที่มีความสุขที่สุด เรื่องราวของโจนส์ถูกนำมาสู่ชีวิตอันน่ารื่นรมย์ โดยเปิดโอกาสให้ผู้ชมได้นำจินตนาการของตนไปสู่อีกระดับหนึ่ง