My Life as a Zucchini

“ฉันมาที่นี่เพราะคิดว่าฉันฆ่าแม่” เด็กชายผมสีน้ำเงินตาโตที่ชื่อ Zucchini บอกเพื่อนใหม่คนหนึ่งของเขาที่ยังไม่ค่อนข้างสนิทที่สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในตอนต้นสั้นๆ ที่น่ายินดีนี้ ภาพยนตร์ อันที่จริงเขาฆ่าแม่ของเขา เมื่อภาพยนตร์เริ่มต้น เพื่อนที่เคลื่อนไหวด้วยดินเหนียวอยู่ในห้องใต้หลังคาเล็กๆ ที่เขาหลับ และบางครั้งเขาก็เล่นว่าวด้วยการวาดภาพเหมือนของพ่อที่หายตัวไป เขากำลังสร้างพีระมิดจากกระป๋องเบียร์ที่แม่ไม่สบาย แต่โครงสร้างพังทลาย กระป๋องกระจัดกระจายไปทุกหนทุกแห่ง และในไม่ช้าแม่ของเขาก็ปีนบันไดเข้าไปในถ้ำ สัญญาว่าจะทุบตีเขาอย่างที่ไม่เคยถูกทุบตีมาก่อน เขากระแทกปิดช่องเข้าไปในห้องใต้หลังคาด้วยความกลัว ดูเหมือนตรงหัวแม่เลย

“เธอไปแล้ว” เจ้าหน้าที่ตำรวจผู้ใจดีที่ดูแลคดีของ Zucchini กล่าว ให้เสียงในภาพยนตร์สวิส/ฝรั่งเศสฉบับภาษาอังกฤษโดย Nick Offerman ตำรวจกล่าวว่าพาตัว Zucchini ไปที่สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในบริเวณใกล้เคียง โดยมีผู้หญิงใจดีคอยดูแลและมีลูกดีๆ อยู่ครึ่งโหล ทุกคนต่างให้ Zucchini กับอาหารที่ดีในตอนแรก ในที่สุดพวกเขาก็เปิดเผยว่าตัวเองเป็นคนใจดี โดดเดี่ยว และกำลังมองหาครอบครัว ที่พวกเขาพบกันในที่สุด

“My Life As A Zucchini” ดัดแปลงจากนวนิยายของ Gilles Paris ซึ่งสร้างเป็นละครฝรั่งเศสแบบคนแสดงในปี 2547 เป็นภาพยนตร์ที่ค่อนข้างไม่มีอะไรเกิดขึ้นเมื่อคุณผ่านการเปิดตัวที่น่ากลัว ชีวิตในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าแห่งนี้ไม่ได้เลวร้ายอย่างยิ่ง เด็กๆ ยังได้ไปเที่ยวประเทศที่เล่นสกี และมีงานเต้นรำที่พวกเขาสนุกสนานไปกับเพลง “Eisbaer” ของ Grauzone หนึ่งในนักโพสต์พังก์ชาวสวิสผู้ยิ่งใหญ่ การแข่งขันช่วงแรกของพวกเขาเติบโตเป็นมิตรภาพที่ลึกซึ้ง ในไม่ช้า Camille สาวสวยก็ปรากฏตัวขึ้น และเธอกับ Zucchini ก็พบความสัมพันธ์ในทันที ความสนิทสนมนั้นได้รับการยืนยันจากเรื่องราวเบื้องหลังสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าที่น่ากลัวเล็กน้อยของคามิลล์ แต่ไม่ได้พึ่งพาเรื่องนี้

โครงเรื่องพลิกผันโดยการหลีกเลี่ยงอันตรายนั้นเป็นเรื่องที่ฉลาด แต่นี่ไม่ใช่ภาพยนตร์ที่มีเนื้อเรื่องเป็นหลัก ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับภาพยนตร์แอนิเมชั่น นั่นไม่ได้หมายความว่างานเขียนขาดหายไป—บทภาพยนตร์ที่ดัดแปลงโดย Céline Sciamma ผู้กำกับภาพยนตร์เรื่อง “Girlhood” ในปี 2015 และผู้เขียนร่วมของภาพยนตร์เรื่อง “Being 17” ที่โดดเด่นของ Andre Techiné ในปี 2016 งานของคาแรคเตอร์ที่นี่มีทั้งความใกล้ชิดและกระชับอย่างดี แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความสูงถึงระดับสายตาอย่างแท้จริง ทุกเฟรมมีธุรกิจที่มองเห็นได้ชัดเจนเกิดขึ้นในนั้น แต่ไม่ใช่ในลักษณะที่ฉูดฉาด ห้องนอนของสถานเลี้ยงเด็กกำพร้ามีเงายาวและท่าทางลึกลับของทั้ง Edward Hopper และ Giorgio de Chirico เด็กๆ มีตาโตที่ไม่น่ากลัวหรือไร้ค่า แต่มีเสน่ห์อย่างแท้จริง

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นหนึ่งในห้าเรื่องในการชิงรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์แอนิเมชั่นยอดเยี่ยมประจำปีนี้ อีกกลุ่มที่ชื่นชอบอย่าง “Kubo and the Two Strings” ก็อยู่ในกลุ่มนั้นเช่นกัน และฉันขอบอกว่าสองคนนี้คู่ควรที่สุด ในช่วงกลางของเครดิตตอนจบ มีอีกเรื่องหนึ่ง: แอนิเมชั่นการออดิชั่นของ Gaspard Schlatter เด็กชายผู้พากย์เสียง Zucchini ในภาษาฝรั่งเศส เป็นภาพที่น่าสยดสยอง ตลกขบขัน และเป็นภาพที่น่ารักสำหรับภาพที่สง่างามและสร้างแรงบันดาลใจ

การผสมผสานความเป็นไปได้ทางกวีของแอนิเมชั่นเข้ากับบทสนทนาในชีวิตจริงที่ยากลำบาก (คิดว่า Henry Selick พบกับ Ken Loach) Barras ประสบความสำเร็จอย่างยอดเยี่ยมในความทะเยอทะยานของเขาที่จะ “สร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับเด็กที่พูดกับพวกเขาเกี่ยวกับการล่วงละเมิดและการเยียวยา ในโลกปัจจุบัน” ส่วนหนึ่งของมนต์เสน่ห์อยู่ที่จังหวะการตัดต่อที่นุ่มนวล โดยละเว้นการตัดต่ออย่างรวดเร็วสำหรับเทคที่ยาวจนเกินควร ค้างอยู่กับปฏิกิริยาเล็กๆ น้อยๆ ชั่วพริบตาที่นี่ ยักไหล่ที่นั่น ซึ่งเรื่องราวจริงจะเผยออกมา ภูมิประเทศที่เด็กๆ เหล่านี้อาศัยอยู่อาจเต็มไปด้วยเงา แต่การใช้สีที่เด่นชัด เช่น สีแดง สีฟ้า สีน้ำตาล สีเหลือง ช่วยเพิ่มประกายแห่งการท้าทายให้กับตัวละครของพวกเขา

บทภาพยนตร์ของสเซียมมาผสมผสานการสังเกตที่เปิดเผยอย่างตรงไปตรงมาและเจ็บปวดเกี่ยวกับชีวิตที่วุ่นวายด้วยการพูดคุยเรื่องเพศกันอย่างสนุกสนาน (“พ่อแม่ของฉันมีภาพยนตร์… ชายผู้นี้ระเบิดอารมณ์ออกมา”) และช่วงเวลาแห่งความอ่อนโยนทำให้ทุกอย่างมีพลังมากขึ้นด้วยการพูดน้อยเกินไปของพวกเขา ฉากที่เด็กๆ เต้นรำภายใต้แสงระยิบระยับไปยัง Eisbär โดยวงดนตรีสวิส Grauzone ที่มีชีวิตชีวาและมีชีวิตชีวาราวกับฉาก Diamonds จากเรื่อง Girlhood ซึ่งเป็นช่วงเวลาแห่งความสุขทางดนตรีที่สร้างตัวละครอย่างแท้จริง ถูกโค่นล้มอย่างละเอียดเช่นกันว่าการเล่าเรื่องควรยกย่องนักสังคมสงเคราะห์และให้เสียงที่เห็นอกเห็นใจต่อตำรวจซึ่งทุกคนถูกพรรณนาด้วยแสงหล่อเลี้ยงที่ไม่เหมาะสม

Sciamma กล่าวถึงพี่น้อง Dardenne ว่าเป็นผู้มีอิทธิพล ในขณะที่ Barras ยอมรับแหล่งที่มาต่างๆ ตั้งแต่ Bambi ไปจนถึง The 400 Blows ฉันคิดว่าฉันเห็นการพยักหน้าอย่างเจ้าเล่ห์ต่อมิยาซากิในกราฟฟิตีบนผนังบ้านของเด็ก ๆ และแม้แต่ภาพหลอนประสาทของ Dougal และแมวสีน้ำเงินในการนั่งรถไฟผีในระหว่างการออกนอกบ้าน ไม่ว่าแหล่งที่มาจะเป็นอย่างไรก็ตาม ฉันดูทั้งสองเรื่อง และแม้ว่าเรื่องแรกจะดูเศร้าสร้อยกว่าเล็กน้อย อย่างหลังก็ยังทำให้ฉันน้ำตาไหลได้ โดยได้รับแรงหนุนจากเพลงคร่ำครวญของ Sophie Hunger ที่เข้ากันได้ดีกับแนวเพลงมนุษยนิยมของหนังน่ารักเรื่องนี้