Nausicaä of the Valley of the Wind : Nausicaä แห่งหุบเขาแห่งสายลม

• ฮายาโอะ มิยาซากิสร้าง Nausicaä แห่งหุบเขาแห่งสายลม (Kaze no tani no Naushika, 1984) เพื่อแสดงให้เห็นถึงความไร้ขีดจำกัดของแอนิเมชั่น วิธีที่สื่อจะเข้าถึงได้เหนือฉากหรือการเล่าเรื่อง ไม่ว่าเงื่อนไขจะฟุ่มเฟือยหรือเป็นไปไม่ได้เพียงใด ดังนั้น สถานการณ์ของเขาจึงมีภูมิทัศน์แบบนิยายวิทยาศาสตร์ที่ไม่มีภาพยนตร์คนแสดงคนใดกล้าลองทำ เนื่องจากเอฟเฟ็กต์ของฮอลลีวูดไม่สามารถจำลองวิสัยทัศน์ของมิยาซากิในรายละเอียดอันรุ่งโรจน์และไร้ขีดจำกัดได้ ในภาพยนตร์เรื่องที่สองของเขา เขาได้กำหนดธีมและสไตล์แอนิเมชั่นที่ปรากฏตลอดภาพถัดๆ ไปของเขา โดยทั้งหมดนี้นำเสนอวิทยานิพนธ์ด้านสิ่งแวดล้อมในการผจญภัยขนาดยักษ์

จากหนังสือการ์ตูนที่มิยาซากิเขียนเอง เนื้อเรื่องของภาพยนตร์ครอบคลุมเพียงสองเล่มแรกของซีรีส์เจ็ดเล่มเท่านั้น มิยาซากิเริ่มซีรีส์นี้โดยคำนึงถึงภาพยนตร์ โดยวางไว้ในรูปแบบมังงะเพียงเพราะสตูดิโอผลิต Toei Animation ปฏิเสธที่จะให้ทุนสร้างอนิเมะที่ไม่ได้มีพื้นฐานมาจากมังงะ แต่หลังจากใช้เวลากว่า 12 ปี หนังสือของเขาก็มีชีวิตขึ้นมาเอง และแม้ว่าเล่มแรกจะตีพิมพ์ในปี 1982 และภาพยนตร์เรื่องนี้ในปี 1984 เขาก็ยังคงทำงานในหนังสือเล่มนี้ต่อไปจนถึงปี 1990 เช่นเดียวกับการดัดแปลงจากหนังสือสู่ภาพยนตร์ ข้อความนี้พิสูจน์ได้ว่าซับซ้อนกว่าและเกี่ยวข้องกับฝ่ายต่างๆ และการเมือง แต่ไม่มีความโรแมนติกที่เรียบง่ายที่แสดงให้เห็นในภาพยนตร์ แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะใช้ตัวย่อเมื่อเปรียบเทียบกับแหล่งที่มาของภาพยนตร์ ขอบเขตของภาพก็ยังคงยิ่งใหญ่อลังการที่สุดในบรรดาภาพยนตร์ของมิยาซากิทั้งหมด บางทีขอบเขตการมองเห็นของเขาอาจเป็นปฏิกิริยาต่อข้อจำกัดในการเล่าเรื่องของภาพยนตร์เรื่องก่อนๆ ของเขา Lupin III: The Castle of Cagliostro ซึ่งมิยาซากิจำเป็นต้องแสดงภายในข้อจำกัดที่ Monkey Punch กำหนดไว้
มิยาซากิได้รับแรงบันดาลใจมาจากชื่อ “Nausicaä” จากลูกสาวของ Phaeacian King Alcinous ใน The Odyssey ตัวละครที่ถ่อมตัวของโฮเมอร์ทำงานร่วมกับคนรับใช้ของเธอและช่วยเหลือโอดิสสิอุ๊สที่เรืออับปางเมื่อเขาคลานขึ้นฝั่ง ผู้กำกับได้ผสมผสานตัวละครที่เป็นมิตรและเปิดกว้างของเธอเข้ากับตัวละครในเรื่อง “The Princess Who Loved Insects” ซึ่งเป็นเรื่องราวที่เล่าขานในสมัยเฮอันของญี่ปุ่นเกี่ยวกับหญิงสาวคนหนึ่งที่ชอบกลุ่มธรรมชาติมากกว่าชุดคลุมหรูหราหรือใช้ชีวิตอย่างร่ำรวย จากแหล่งข้อมูลเหล่านี้ คุณภาพของ Nausicaä ของภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ปรากฏชัดเจน เธอเป็นเด็กสาวผู้สูงศักดิ์ที่จะถูกรังเกียจในการแสดงที่ไม่ธรรมดาในเวลาหรือสถานที่อื่นใด เธอเฝ้าดูแมลงและธรรมชาติ และเธอปฏิเสธที่จะมีส่วนร่วมในสิ่งที่เป็นผู้หญิงอย่างที่เจ้าหญิงควรทำ

• เรื่องราวเกิดขึ้น 1,000 ปีหลังจากภัยพิบัติสันทรายที่เรียกว่า “The Seven Days of Fire” สภาพแวดล้อมของภาพยนตร์เรื่องนี้รุนแรงและเต็มไปด้วยอันตราย ป่าพิษขนาดมหึมาหรือเรียกรวมกันว่า “ทะเลแห่งการเสื่อมโทรม” ปล่อยพืชที่เป็นอันตรายถึงชีวิตและสปอร์ที่ติดต่อได้ มีก๊าซพิษร้ายแรง และทำหน้าที่เป็นแหล่งเพาะพันธุ์แมลงขนาดมหึมา ไอโซพอดขนาดเท่าตึกที่เรียกว่า Ohmu (พยักหน้าให้กับหนอนจากเนินทรายของแฟรงก์ เฮอร์เบิร์ต) คลานไปรอบๆ และคุกคามสถานประกอบการของมนุษย์ที่เหลืออยู่สองสามแห่งด้วยอารมณ์แดงก่ำ ซึ่งหากแสงวูบวาบจะทำให้เกิดการแตกตื่นอย่างไม่อาจหยุดยั้งได้ ก่อนอื่นเราเห็น Nausicaä ควบคุม Ohmu ที่โกรธเกรี้ยวด้วยเครื่องร่อนที่ขับเคลื่อนด้วยไอพ่น ทะยานอย่างไม่เกรงกลัวต่อหน้ามัน และโบกเครื่องดนตรีลมเพื่อทำให้สิ่งมีชีวิตสงบลงและเปลี่ยนทิศทางของมัน เธอนำทางมันกลับไปยังป่า ในขณะที่เป้าหมายคือลอร์ด ยูปา ที่ปรึกษาของ Nausicaä เฝ้าดูด้วยความตกตะลึงและตระหนักว่าเจ้าหญิงของเขามีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

ในขณะที่เรื่องราวดำเนินไป เราได้พบกับผู้คนผู้สงบสุขใน The Valley of the Wind ซึ่งสถานที่ริมทะเลยังคงไม่ถูกแตะต้องจากอันตรายของป่าพิษ ผู้คนใช้ชีวิตอย่างสงบสุขจนกระทั่งเรือเหาะลำหนึ่งซึ่งมีอาวุธชีวภาพร้ายแรงตกลงมา ปล่อยสปอร์ออกมา และดึงดูดความสนใจจากบุคคลภายนอกที่เป็นอันตราย ไม่นานนัก The Valley ก็ถูกรุกรานโดยรถถังและอัศวินยุคกลางที่นำโดย Kushana ผู้เผด็จการผู้เห็นอกเห็นใจที่พยายามกวาดล้างป่าพิษและยึดคืนโลก ต่างจาก Kushana ตรงที่ Nausicaä ในความไร้เดียงสาของเธอมองเห็นความงามในแมลงที่มีพิษ เธอตระหนักได้ว่าลึกลงไปใต้ดินแดนรกร้างที่มีพิษนั้นมีน้ำบริสุทธิ์และดินที่อุดมสมบูรณ์ ความพยายามอันสิ้นหวังของเธอในการสื่อสารเรื่องนี้กับผู้ที่ใช้ความรุนแรงที่ยึดครองหมู่บ้านของเธอล้มเหลว กลุ่มต่างๆ ต่างต้องการอาวุธชีวภาพของ Kushana ซึ่งเป็นนักรบขนาดยักษ์ที่ได้รับการออกแบบมาเพื่อทำลายล้างทุกสิ่งที่ขวางหน้า แต่ Nausicaä พยายามที่จะรวมพวกเขาเป็นหนึ่งเดียวกันในภารกิจในอุดมคติของเธอ และในท้ายที่สุด เธอถูกมองว่าเป็นไอดอลที่ได้รับการทำนายไว้สำหรับการทำเช่นนั้น

ด้วยความพยายามด้านสิ่งแวดล้อมอย่างเต็มที่ที่สุดของมิยาซากิ จึงไม่น่าแปลกใจที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการสนับสนุนจากกองทุน World Wide Fund for Nature ที่เป็นอิสระจากรัฐบาล ข้อความของภาพยนตร์ชี้ให้เห็นว่าสิ่งแวดล้อมจะต้องได้รับการอนุรักษ์ไว้ในสภาพธรรมชาติ แม้ว่า “ธรรมชาติ” ดังกล่าวจะไม่ได้ประกอบด้วยสัตว์ขนปุกปุยน่ารัก แต่เป็นชีวิตที่น่ากลัวและไม่มั่นคง มิยาซากิยอมรับกับมาร์กาเร็ต ทัลบอต ผู้สัมภาษณ์ The New Yorker เพียงบางส่วนเป็นการล้อเล่นว่าเขาตั้งตารอยุคหลังโลกาวินาศที่ในที่สุดมนุษยชาติก็สลายไปสู่ธรรมชาติ และโลกก็กลับคืนสู่วิถีทางธรรมชาติอีกครั้ง ความหลงใหลในความงามของธรรมชาติที่ปรากฏในภาพยนตร์เกือบทุกเรื่องของเขา พบว่ามีข้อโต้แย้งที่ทรงพลังที่สุดในภาพยนตร์เรื่องนี้

• เปิดตัวในสหรัฐอเมริกาในช่วงกลางทศวรรษ 1980 ภายใต้ชื่อ Warriors of the Wind และตัดต่อโดยใช้เวลาประมาณครึ่งชั่วโมง ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการตอบรับไม่ดีในประเทศอื่นนอกเหนือจากญี่ปุ่น ส่วนใหญ่เกิดจากความสับสนที่เกิดจากการตัดต่อที่ไม่ได้รับการอนุมัติ แผนย่อยถูกลบ ตัวละครทั้งหมดไม่มีอยู่จริง และบทสนทนาใหม่ทั้งหมดถูกเขียนขึ้นเกี่ยวกับแอนิเมชั่น นักพากย์ภาษาอังกฤษต้นฉบับไม่รู้ว่าบทพูดของพวกเขาไม่มีความคล้ายคลึงกับบทต้นฉบับ หลังจากการดัดแปลงทางศิลปะนี้ มิยาซากิยืนกรานว่าผลงานของเขายังคงไม่มีการเจียระไนโดยผู้จัดจำหน่ายในสหรัฐฯ จนกระทั่งปี 2005 เมื่อบริษัท Walt Disney ซื้อสิทธิ์ในสินค้าคงคลังของ Studio Ghibli Nausicaä of the Valley of the Wind ก็ออกฉายทั้งหมดและได้รับเสียงพากย์ที่เหมาะสมและค่อนข้างพิเศษในสหรัฐอเมริกา เสียงพากย์ประกอบด้วยการแสดงของ Allison Lohman, Patrick Stewart, Edward James Olmos, Shia LaBeouf, Uma Thurman, Tony Jay, Chris Sarandon และ Mark Hamill

ภาพยนตร์ไลฟ์แอ็กชันทุกเรื่องมี “ความเป็นไปได้ที่สูญเสียไป” ตามความเห็นของมิยาซากิ ในขณะที่ภาพยนตร์แอนิเมชันไม่มีเลย Nausicaä of the Valley of the Wind แสดงให้เห็นอย่างแท้จริงถึงสิ่งที่ภาพยนตร์ไลฟ์แอ็กชันไม่สามารถทำได้ อย่างน้อยก็ไม่มีความรู้สึกเหมือนกันหรือความเป็นจริงเหมือนกัน ภาพยนตร์ไลฟ์แอ็กชันมีเอฟเฟกต์พิเศษที่ตั้งใจให้เป็นตัวละครและฉากหลังที่สร้างด้วย CGI จริง; แต่ผู้ฟังไม่ว่าพวกเขาจะระงับความไม่เชื่อได้มากเพียงใด ย่อมตระหนักเสมอว่าผลที่ตามมาก็คือภาพลวงตาในที่สุด สำหรับภาพยนตร์แอนิเมชัน ผู้ชมต้องยอมรับว่าโลกการ์ตูนนำเสนอความเป็นจริงของภาพยนตร์ และเมื่อพวกเขาทำสิ่งนั้นได้แล้ว การเข้าถึงของภาพยนตร์ก็ไร้ขอบเขตเพราะสื่อยังคงความเป็นเอกพจน์และไร้ขีดจำกัด
มิยาซากิซึ่งได้รับการสนับสนุนจาก Studio Ghibli ใช้พลังของแอนิเมชันในเรื่องนี้ได้ดีกว่านักเล่าเรื่องเดี่ยวคนอื่นๆ ในแอนิเมชัน แม้ว่าจะออกฉายก่อนการก่อตั้ง Ghibli มิยาซากิและผู้ร่วมก่อตั้ง อิซาโอะ ทาคาฮาตะ และโทชิโอะ ซูซูกิ ถือว่า Nausicaä แห่งหุบเขาแห่งสายลมเป็นรากฐานของบริษัทการผลิตของพวกเขา เนื่องจากมีรูปแบบและขอบเขตการเล่าเรื่องที่ภาพยนตร์ของบริษัทพยายามทำให้สำเร็จผ่านแอนิเมชัน ในเชิงสร้างสรรค์ มันเป็นแรงบันดาลใจด้วยการถ่ายทอดธีมที่มีน้ำหนักโดยไม่ต้องมีสบู่ และทดสอบขีดจำกัดของขอบเขตที่ไร้ขอบเขตของแอนิเมชัน ข้างในมีตัวละครสามมิติและสถานที่ท่องเที่ยวที่เป็นไปไม่ได้ ล้วนมีความลึกผ่านแนวทางอันน่าทึ่งของมิยาซากิ

นอกจากนี้ Nausicaä of the Valley of the Wind ยังทำหน้าที่เป็นต้นแบบที่ธีมทางสังคมและดราม่าที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ของผู้กำกับพบที่มา: มิยาซากิมักใช้ตัวละครเอกหญิงที่แข็งแกร่ง; ตัวร้ายของเขา เช่น คุชานะ มักจะมองข้ามมุมมองที่จำกัดของตัวเองไปสู่ความรู้สึก แต่ตัวละครที่ขับเคลื่อนด้วยก็ไม่น้อยไปกว่ากัน แนวทางสิ่งแวดล้อมนิยมที่คำนึงถึงธรรมชาติเป็นอันดับแรกและเป็นอันดับสองของมนุษยชาติเริ่มต้นขึ้นที่นี่ และความรู้สึกถึงโชคชะตาที่ไม่อาจป้องกันได้ก็ถือกำเนิดขึ้นในงานของเขา เมื่อเทียบกับการแก้ไขข้อขัดแย้งแบบขาวดำ แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องต่อๆ ไปของมิยาซากิจะมีลักษณะเหล่านี้อยู่ตรงนี้และที่นั่น มีเพียงเจ้าหญิงโมโนโนเกะ น้องชายที่อายุน้อยกว่าและดุร้ายกว่าของNausicaäแห่งหุบเขาแห่งสายลมเท่านั้นที่เปรียบเทียบแนวคิดเหล่านี้เข้าด้วยกัน ถึงกระนั้น แนวคิดเหล่านี้ก็ไม่เคยบริสุทธิ์ไปกว่าการประชุมครั้งแรก ซึ่งรวบรวมโดยนักสร้างแอนิเมชันชาวญี่ปุ่นผู้มีอุดมการณ์ที่กำลังจะเปลี่ยนแปลงสื่อด้วยวิสัยทัศน์ของเขา